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Et Gaston Diehl de préfacer le catalogue, situant le groupe au delà du surréalisme et de l’art bourgeois. La presse d’extrême droite se gausse de cette peinture trop abstraite et de la rhétorique vaseuse dont l’enveloppent ses promoteurs. Lors du Salon des Tuileries, en juin 1944, Rebatet pourra prétendre lever un lièvre au sujet des graffiti de Bazaine ou des géométries avortées de Villon, autant de braves subjectifs que l’officine judaïque soutiendrait en sous main Quelques mois plus tard, dans Paris libéré, la Galerie Louis Carré consacre le vieux peintre en organisant un one man show remarqué et que préface René Char, le poète maquisard Bazaine, dans Poésie44, organe de la résistance intellectuelle, conforte le mythe du peintre reclus: Un peintre travaille dans la solitude pendant quarante ans [].

« Je ne sais pas ce que je dis » avouera Mélisande. Ces êtres au destin incertain semblent se mouvoir dans un ailleurs, imperceptiblement inscrit en ce monde. Ils n’agissent pas, au contraire ils sont agis et subissent leur sort en silence. Mais le coup de pied au cul ne viendra pas de là. Ce genre a traversé de grandes périodes, jusqu’à l’âge d’or de l’Exorciste et de la Nuit des morts vivants. Ensuite: cul de sac.

La Constitution de l’ex Bosnie Herzégovine la définissait comme la République des peuples musulman, serbe et croate. Elle prescrivait le consensus des représentants politiques des trois peuples pour toutes les décisions politiques de fond. Je pense être en droit de conclure que la sécession de la Croatie et celle de la Bosnie Herzégovine ont été accomplies de manière non seulement violente mais aussi anticonstitutionnelle.

Il faut néanmoins ouvrir un étage supérieur du paradis musical, pour y placer le concert du 18 mai à la Philharmonie de Berlin, car ce fut anthologique. Ce fut écrasant et lumineux. Ecrasant car devant un tel monument, on ne peut que rester époustouflé.

Ce que je dénonce, c’est le risque que l’usurpation d’identité, ou la « fabrication » d’identités multiples derrière lesquelles on peut aisément se cacher, possibles dans le monde virtuel, soient transposées instinctivement par certains dans la vie réelle. C’était le thème de l’émission de France Culture, qui m’a réellement intéressé, et interpelé. Le risque est grand, et déjà avéré parait il..

Ce dont Godard ne parle pas, qui est essentiel et sur lequel on pourrait se rejoindre, c’est la différence d’accès aux films entre et Alvarez, une différence économique qui est aussi un acte politique. Mais chacun des deux faisait les films qui lui ressemblait. Les deux visions sont complémentaires, pas antagonistes.

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